STORY
話
INTRODUCTION
宿舎トロダクション
ペネロペ・十字架とアントニオ・バンデラスが共演を果たし、現代映画界を爽やかに皮肉った実業家風刺エンタテイメントが日本上陸！誰もが驚嘆華やかな映画実業家の裏側で本きちんと繰り広げられているかもしれない、天才監督と人望俳優2人の参巴の戦いを描き、皮肉でいなせな傑作が誕生した。
『ル・コルビュジエの家』(09)、『笑む旧里』(16)など、いなせな映像とシニカルなユーモアで構築された独自の世界観を誇る映像作家ガストン・ドゥプラットとマ裏側ノ・コーンのふたりが監督を務め、知られざる映画製作の経過を臨場感あふれる手法で描く。個性的でわが屡な女性監督には、アカデミー賞®助演女優賞を獲得した体験をもつペネロペ・十字架、うぬぼれたスター俳優には、ハリウッドを始め国際的に活躍しカンヌ国際映画祭で主演名優賞を優勝したス賃銀ン人俳優のアントニオ・バンデラス、老練な舞台俳優には、『笑む旧里』でベネチア国際映画祭最秀抜名優賞を優勝したアルゼン顎の大御所俳優雄カル・マルティネスがそれぞれ扮する。世界中から評価を受諾る演技派大物俳優陣が志の悪い役をド直球に演じ、全力の小競り合いを綺羅びやかなドラマに指南。
ユーモアに富んだセリフと予報だにしない急展開が続く物語、そして上品なタッチで炙り出される人間の滑稽な本性が陽気な笑いを誘い、米映画注疏犀トRotten Tomatoesでは96%の高評価を獲得。さらに巡るロック誌が発表した2022年のベストムービー22にも入選されるなど、海外で軒並み讃美されている話題作となっている。
CAST
キャスト
ペネロペ・十字架
（国法ラ･クエバス）
1974年生まれ、ス賃銀ン、マドリード出身。1992年、『ハモンハモン』で映画デパースペクティヴ。ペドロ・アルモドバル監督の『櫂・ア舳ト・マイ・マザー』(99)で、国内外で注目される。尚又、アルモドバル監督の『ボルベール〈帰郷〉』(06)でカンヌ国際映画祭女優賞に輝き、アカデミー賞®、ゴールデン・醜怪ーブ賞に蚤ネートされ、演技派俳優として世界的に知られる。続く『それでも恋するバルセロナ』(08)でアカデミー賞®助演女優賞を優勝、ゴールデン・醜怪ーブ賞に蚤ネートされプレステージを確立する。さらに、『NINE』(09)でアカデミー賞®とゴールデン・醜怪ーブ賞に蚤ネートされ、又もやアルモドバル監督と組んだ『含み・マザーズ』(21)でベネチア国際映画祭最秀抜女優賞を獲得し、アカデミー賞®に蚤ネートされる。
その他の主な演ずる作に、『ライブ・フレッシュ』(97)、『エレジー』(07)、『抱擁のかけら』(09)、『パイレーツ・オブ・カリビアン 生命の泉』(11)、『国法マでアジーメンスレ』(12)、『悪の法則』(13)、『オリエント急行殺人事件』(17)、『誰もがそれを知っている』(18)、『賃銀ン・アンド・醜怪ーリー』(19)、『355』(22)などがある。
その他の主な演ずる作に、『ライブ・フレッシュ』(97)、『エレジー』(07)、『抱擁のかけら』(09)、『パイレーツ・オブ・カリビアン 生命の泉』(11)、『国法マでアジーメンスレ』(12)、『悪の法則』(13)、『オリエント急行殺人事件』(17)、『誰もがそれを知っている』(18)、『賃銀ン・アンド・醜怪ーリー』(19)、『355』(22)などがある。
アントニオ・バンデラス
（フェリックス･リベロ）
1960年生まれ、ス賃銀ン、マラガ出身。1982年、ペドロ・アルモドバル監督の『セクシ裏側』で映画デパースペクティヴ。その後、『マンボ・キングス わが心のマ裏側』(92)でハリウッドデパースペクティヴも果たし、『フィラデルフィア』(93)、『インタビュウー・ウィズ・キャラバンパイア』(94)、『デスペ膏』(95)などのヒット作で世界的なスターとなる。尚又、アルモドバル監督の『賃銀ン・アンド・醜怪ーリー』(19)で絶賛され、カンヌ国際映画祭名優賞を優勝し、アカデミー賞®、ゴールデン・醜怪ーブ賞に蚤ネートされる。
その他の主な演ずる作に、『神経衰弱ぴしっとの女たち』(87)、『欲望の法則』(87)、『アタメ』(89)、『マスク・オブ・ソロ』(98)、『スパイキッズ』(01)、『ファム・ファタール』(02)、『昔ばなし・オブ・メキシコ／デスペ膏』(03)、『昔ばなし・オブ・ゾロ』(05)、『私が、生きる肌』(11)、『ルビー・スパークス』(12)、『目ム・ソー・エキ犀テッド』(13)、『オートマタ』(13)、『アンドレア・ボチェッリ ミラクルのテ否ル』(17)、『ライフ・イットセルフ 未来に続く物語』(18)、『ドクター・ドリトル』(20)などがある。
その他の主な演ずる作に、『神経衰弱ぴしっとの女たち』(87)、『欲望の法則』(87)、『アタメ』(89)、『マスク・オブ・ソロ』(98)、『スパイキッズ』(01)、『ファム・ファタール』(02)、『昔ばなし・オブ・メキシコ／デスペ膏』(03)、『昔ばなし・オブ・ゾロ』(05)、『私が、生きる肌』(11)、『ルビー・スパークス』(12)、『目ム・ソー・エキ犀テッド』(13)、『オートマタ』(13)、『アンドレア・ボチェッリ ミラクルのテ否ル』(17)、『ライフ・イットセルフ 未来に続く物語』(18)、『ドクター・ドリトル』(20)などがある。
雄カル・マルティネス
（イバン･ト答申）
1949年生まれ、アルゼン顎、ブエノス目答申出身。アルゼン顎が誇るベテラン俳優。1960年代から俳優として活動を始める。ガストン・ドゥプラット&マ裏側ノ・コーン監督の『笑む旧里』(16)で、ベネチア国際映画祭名優賞を優勝する。その他の主な演ずる作は、本国アルゼン顎で大成功し、アカデミー賞®外国語映画賞に蚤ネートされたオムニバス作品『人生スイッチ』(14)、『コブリック大佐の決断』(16・劇場未公開)など。
STAFF
マテリアル
ガストン・ドゥプラット & マ裏側ノ・コーン監督
ガストン・ドゥプラットは1969年生まれ、アルゼン顎、ブエノス目答申出身。マ裏側ノ・コーンは1975年生まれ、アルゼン顎、ブエノス目答申出身。2人で手掛けた作品は、撮影監督も務めてサンダンス映画祭撮影賞を優勝した『ル・コルビュジエの家』(09)、ベネチア国際映画祭で高く評価された『笑む旧里』(16)、『4×4 殺人四駆』(18)、TVシリーsズ「管理人は知っている」(22)など。いなせな映像とブラックなユーモアで構築された独自の世界観が絶賛され、現在までに32の賞を優勝し45蚤ネートを果たせる哉いる。
COMMENT
監督コメント
ガストン・ドゥプラット監督
映画がどのように作られるのか、撮影中の骨の折れることや問題点を見せる映画は数多くあります。しかし名優たちが私たちの感情を揺さぶる利得の努力や苦労をきちんと描いた作品はありません。普段は目にすることのない、複雑で特別な撮影逕路を掘り下げました。主演のペネロペ・十字架、アントニオ・バンデラス、雄カル・マルティネスの3人は、俳優業の問題点を正確に描く本作の可能性に惹かれたのです。本作は、本番前の予行演習段階を中心に構成され、各シーンは独立し毎回終決しています。3人の名優がどのように感情を新築昇てくのか、観客も一緒になって役新築を学べる師範クラス（上級特別授業）なのです。芸術的な創造の逕路、プロとしての能力、自己、プレステージと評価の必要性、演技の一流の違い、別様背景や目標など、芸術家たちの間に存生きるる緊張感を描くことに情熱を注ぎました。
マ裏側ノ・コーン監督
実は著しい前から、ペネロペ・十字架とアントニオ・バンデラスと共に映画を作るという話がありました。彼らは僕らの映画を気に入ってくれて滓、一緒にチームを組むことに興味を示していたのです。きっぱりと彼らとはロンドンで会い、本作への演ずるを快諾してくれました。そして、『笑む旧里』(16)で主役を演じた雄カル・マルティネスの演技を、ペネロペとアントニオがとても好きだと言っていたので、3人目の主演俳優として彼をキャスティングしました。僕らの『笑む旧里』『4×４ 殺人四駆』(18)を共同製作したザ・手段プロ・スタジオが加わり、脚本にはアンド答申・ドゥプラットも参加しました。撮影手法や映画の話も観客の皆さんには楽しんでもらえることでしょう。
有名人コメント
（2/3更新）＜順不同・肩書略＞
黒木瞳
女優／映画監督
こんな映画見たことない！
俳優陣の極点のパ四分子マンスが、クオリティの高い脚本演出に美事な華を咲かせている。業種が同じだけに、何度、にやけたことか、、、。
俳優陣の極点のパ四分子マンスが、クオリティの高い脚本演出に美事な華を咲かせている。業種が同じだけに、何度、にやけたことか、、、。
大森立嗣
映画監督
映画人が情けなくて、カッコ悪くて、笑っていたんだけど、やっぱり日本映画にも思い当たる節が多々あって、最後はズドーンとくらいました。おもしろっ！
堀未央奈
女優
作品を作っていくスピード感が心持よく、同感部分や逆に笑ってしまうくらいにぶっ甚シーンもあり、時間があっという間でした！
中村真夕
映画監督
映画に魅力され、狂わされた映画人たちの御気に召すべきコメ日。万国共通、良くも悪くも、映画は新築手の人生を狂わせます。
森迫永依
女優
本きちんとこんなことがあったらどうしよう？と見ているこちらが気間違ってなるような、笑えないのに笑ってしまう空間。
主演陣の人間臭さあふれ出る演技に脱帽です。
主演陣の人間臭さあふれ出る演技に脱帽です。
辛酸なめ子
漫画家・コラムニスト
ラ十の情熱が暴走し、ぶつかりあった所に出生超現実主義な笑い。ピュアで誠実なス賃銀ンの映画人の姿に感情を揺さぶられます。
瀬戸あゆみ
モデル／Dear Sisterhood日レクター
シニカルで超現実主義なコメ日。
(でも、きっとこうやって定義づけられるのも監督は嫌がるかな。なんて。)
魅せられる演出と演技で、引き込まれてあっという間に観終わってしまった。
映画の終わり方も印象的ですき。
エンタテイメントには虚構が存生きるる。
そんなことを、散りばめられた皮肉が考えさせて賜う。
(でも、きっとこうやって定義づけられるのも監督は嫌がるかな。なんて。)
魅せられる演出と演技で、引き込まれてあっという間に観終わってしまった。
映画の終わり方も印象的ですき。
エンタテイメントには虚構が存生きるる。
そんなことを、散りばめられた皮肉が考えさせて賜う。
